Géneros ciberperiodísticos ‘El Huffington Post’

Se mantienen los géneros clásicos, como la noticia, el reportaje, la crónica…El más empleado es la noticia, aunque las informaciones incorporan los nuevos elementos que ha favorecido Internet, como son los contenidos multimedia, los enlaces… Así como la fusión entre los medios clásicos y los nacidos en la web.

Video-chat: esta sección no existe en la versión española del medio, pero sí en las ediciones extranjeras. En este apartado encontramos videoconferencias, clases virtuales, entrevistas a expertos o a personajes de actualidad.Existe la posibilidad de que los usuarios realicen preguntas a los entrevistados, siempre filtrados por el periodista que dirija el encuentro, con el fin de evitar reiteraciones o preguntas inapropiadas.

El Huffington Post ha creado una televisión online, ‘Huffpost live’, que permite ver contenidos en streaming, compartirlos, enviar noticias por correo y hacer comentarios. Para registrarse en la página solo es necesario conectar alguna de las cuentas en redes. Además, al acceder como usuario puedes seguir a otros comentaristas y blogueros y ver tu historial de mensajes.

kkkInfografías: este diario utiliza bastante este nuevo género nacido de Internet. En algunos casos funcionan como piezas únicas de la información, y en otros sirven de complemento al texto de la noticia, sin repetir contenido. Por tanto, podemos ver como se hace un buen uso de las posibilidades de este nuevo formato.

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Post en los blogs: los blogs están a cargo de los periodistas del medio en muchos casos, entre los que se encuentra la directora de la edición en España, Montserrat Domínguez. También participan políticos como Elena Valenciano, escritores, profesores, cronistas políticos, blogueros…Otro aspecto llamativo es la traducción, en algunas ocasiones, de post que han sido publicados en otras ediciones, pero que por la relevancia del personaje o la importancia del texto se publican en el índice de blogs. Un ejemplo es el artículo realizado por Leila Alaouf, en relación al atentado contra el seminario satírico ‘Charlie Hebdo’.

Encuestas: El Huffington Post realiza sondeos relativos a temas de la actualidad, como pueden ser la corrupción o la opinión de los lectores sobre los líderes políticos. En las encuestas se pueden ver los resultados de la votación, y lo más interesante es que se pueden ver los argumentos que han dado los usuarios, bien a favor o en contra, a la hora de decidir su voto. Al contrarrestar o apoyar dichos argumentos, se genera un rico debate.

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Foros: No es un género en el que el Huffington Post haya hecho gran hincapié. Sí existen algunos foros internos como el de Asturias, donde se debaten temas de interés público general, pero realmente el debate se genera a través de comentarios vía Facebook.

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5.3 La interactividad: Toro News

Como anunciamos en el apartado 5.1, los usuarios de la web pueden hacer uso de una interactividad comunicativa bastante avanzada y que les permite estar en feedback constante tanto entre ellos como con la propia revista. El internauta puede participar en ToroNews por varias vías: Sigue leyendo

Los géneros ciberperiodísticos en Lamono Magazine (2/3)

géneros interpretativos y dialógicos. Lamono magazine

Géneros interpretativos

Como ya hemos explicado con anterioridad, la frontera entre la interpretación y la información es muy difusa. Cualquier actividad informativa conlleva cierto grado –en unas ocasiones mayor; en otras, menor- de apreciación personal, aunque sea en la mera elección de los temas o en la forma de estructurarlos. En Internet, la línea divisoria se vuelve aún más fina.

Los géneros interpretativos tienen como objetivo situar la información en un contexto y relacionarla con diferentes elementos de su entorno.

El reportaje

El reportaje contextualiza la información y la pone en relación con múltiples elementos. Para ello, ya en papel hace uso de una gran variedad de recursos, tanto narrativos como gráficos. Lo que, extrapolado a la web, lo convierte en el género enriquecido por excelencia y el más proclive a aprovechar las posibilidades del ciberespacio. Por ello, en el caso que vamos a analizar, estructuraremos el estudio en tres bloques, correspondientes a cada una de ellas.

A la hora de analizar el reportaje en Lamono, lo primero que se debe notar es que no trata este género de la forma a la que estamos acostumbrados en otros cibermedios. De hecho, sus textos suelen ser poco más largos que los de las noticias y el uso del hipertexto y del lenguaje es similar. Sí se diferencian en el uso del material gráfico: los reportajes están ilustrados por un gran número de fotografías. Aquí, la hibridación es muy alta.

“expo: blue series by jules julien”

Hipertextualidad:

Reportaje en Lamono

Reportaje en Lamono

Reportaje 2

Reportaje en Lamono

Reportaje 3

Reportaje en Lamono

Reportaje 4

Reportaje en Lamono

Reportaje 5

Reportaje en Lamono

El reportaje presenta enlaces documentales, aunque escasos en número (siguiendo la tónica general del sitio web). En concreto, aporta dos: uno la web del artista y el otro, a los textos de la publicación con la etiqueta “Espai Tactel”, la galería valenciana donde se expone la obra del autor francés. Tenemos, por tanto, un enlace externo y otro interno; macro y micronavegación. El primero de ellos podría considerarse, a su vez, un documento íntegro, pues el nodo al que nos transporta ofrece la totalidad de la obra de la que se nos habla en el texto. El segundo, que, como ya hemos apuntado, se trata de una etiqueta o tag, no nos convence demasiado. Quizás sería más útil enlazar con la web de la propia galería y delegar ese enlace interno a la etiqueta que ya se nos ofrece al final del reportaje. ¿Para qué ofrecer el mismo enlace dos veces? Quizá sería mejor enriquecer el texto con otros hipervínculos que ampliaran y complementaran la información.

Los anclajes están tanto dentro del propio texto (los desarrollados en el párrafo anterior) como exentos al mismo (el caso de las dos etiquetas: “espai tactel” y “jules julien”).

En el reportaje no se utiliza fragmentación hipertextual.

Multimedialidad:

La clausula de las galerías y secuencias fotográficas la cumple sin duda. De hecho, esta es la principal diferencia entre los reportajes y las noticias (como hemos señalado antes, el resto de elementos son muy parecidos). No se ofrece una opción exenta al texto, sino que aparecen integradas: una fotografía lo encabeza y el resto se disponen tras él. Nosotras no hemos notado ralentización en el tiempo de carga de la página, aunque quizá desde otros terminales sí se acuse.

En cuanto a la infografía, como ya se ha señalado en el apartado correspondiente, no hemos encontrado material elaborado ex profeso como complemento a las líneas. Lo que sí se aporta en ocasiones –como en esta- son carteles informativos acerca de las actividades. En este caso, aporta información acerca del lugar y fecha donde se realiza la exposición, el nombre del artista, una pequeña sinopsis, datos de contacto y sponsors. Este material no es multimedia ni ofrece posibilidades de interacción.

Este reportaje no ofrece información en forma de audio ni de vídeo. En otros casos, sí se facilitan vídeos de Youtube.

Interactividad:

No se ofrece el email del autor ya que los artículos de Lamono no tienen firma personal, todos aparecen bajo la rúbrica genérica de la revista. A pesar de ello, se puede interactuar con la publicación vía redes sociales: compartir en Twitter, Pinterest, Google+ y Facebook y dar un ‘me gusta’ en esta última. También se nos ofrece la posibilidad de escribir comentarios y marcar como favoritos los de otros usuarios (previo acceso con una cuenta de la plataforma o de Facebook, Twitter o Google). Se hace a través de Disqus, que, a su vez, actúa a modo de foro aglutinando todos los comentarios de la web (sin estructurarlos, eso sí, en temas).

Comentarios en el reportaje

Comentarios en el reportaje

Plataforma Disqus

Plataforma Disqus

Otros aspectos:

En primer lugar, el titular sigue el mismo esquema que en el resto de informaciones. Se trata de un título-enlace: es el anclaje que conecta el adelanto informativo con la página en que se desarrolla el texto completo. En este caso, es idóneo: es breve y aporta los datos más importantes, aunque podría ser más completo. Solo emplea minúsculas.

Ofrece en el primer nodo las tres líneas iniciales del cuerpo, de modo que este gancho queda cojo. Sería más efectivo un sumario redactado expresamente para esa ubicación.

La estructura de redacción se acerca más a la piramide utilizada en literatura que a la invertida propia del Periodismo; se aleja, de todos modos, de la deimada o tumbada, la más útil, quizá, para estructurar el reportaje en el ciberespacio. Este es un aspecto coherente con su práctica de no utilizar el hipertexto para no disponer por capas las informaciones. Incluye las características líneas en negrita tras el grueso del texto de la publicación; en ellas ofrece los datos básicos de lo narrado (un binomio –negritas + palabras clave- que favorece su posicionamiento en Google).

Su estilo no es nada impersonal o imparcial, aunque esa libertad literaria tiene más margen en este género. De hecho, utiliza unos giros mucho más extrapolables al reportaje tradicional que en el caso de la noticia. Ejemplo de ello es su conclusión: “Viva el azul y su poder de reunificación, una cita imperdible”.

La datación no es exhaustiva: solo aparece una fecha de edición, en la que no se especifica la hora ni las actualizaciones.

Acabamos con la redacción: el párrafo es excesivamente largo, también lo son alguna de las frases, no señala las palabras clave del cuerpo en negrita y la legibilidad es buena.

La crónica

Si el autor importa en el Periodismo en algún momento, sin duda, es en este. Curioso es, por tanto, que las crónicas de Lamono no aparezcan siempre firmadas de forma personal. Esto puede valorarse en una doble vertiente:

  1. Negativa, puesto que en la crónica el periodista es simultáneamente autor y fuente, por tanto, es importante que el lector conozca quién le está contando la información para valorar su veracidad. También es peligroso puesto que aglutina todas las apreciaciones personales bajo el nombre “Lamono” y es muy difícil que a todas las personas que forman parte de un medio de comunicación valoren de igual modo los mismos aspectos.
  2. Positiva, ya que supone un grado de confianza en la publicación tal que no importa el nombre concreto.

Aunque, como habrá podido advertirse con ese «siempre», en algunos casos sí que se apunta la autoría. No se hace, como estamos acostumbrados, bajo el título y al lado de la fecha de publicación, sino al concluirse el texto. Esta anotación no aparece siempre y no sabemos qué criterio sigue Lamono para incluirla o no.

Atendiendo a la generalidad de la crónica, se trata de un género que converge con la noticia en la actualidad de las informaciones, pero difiere de esta en la presencia narrativa de la figura del periodista.

En cuanto a su aplicación al entorno digital, está directamente imbricada con los webolgs. Estas plataformas permiten que la voz del periodista siga manteniendo su importancia y, a la vez, facilitan la actualización de los contenidos. Otras de sus ventajas son: textos breves (más relacionados con las necesidades de la Red que con las de la crónica), orden cronológico inverso, datación exhaustiva y presencia de un título. Cada una de estas piezas no sería una crónica, pero sí lo compondría la suma de todas las entradas de la bitácora digital.

Lamono no utiliza la figura de los blogs, al menos de la forma que lo hacen otros medios digitales. Dentro de los contenidos de la web, esta práctica no tiene cabida, algo coherente con su política de firmar todos los artículos con el nombre de la revista y no con los de sus autores (aunque, como hemos visto, este aspecto aparece aclarado en ocasiones). En cambio, sí podemos considerar el sitio web un gran weblog en su conjunto. Estas son las razones que aportamos:

    • Utiliza una plantilla de WordPress, algo fácilmente constatable en su código fuente:
Código fuente

Código fuente

    • Sus textos se presentan de forma cronológicamente inversa:
Orden de los posts

Orden de los posts

  • Son textos breves que, contemplados en conjunto, forman un todo.
  • Utiliza el sistema de etiquetas.
  • Las informaciones, se engloben en el género que se engloben, tienen un estilo personal plagado de valoraciones.

A pesar de este carácter integral, podemos diferenciar determinados textos que presentan algunas características fácilmente asimilables a las de la crónica. Veamos uno de ellos.

review: CONS project x sivasdescalzo

Crónica en Lamono

Crónica en Lamono

Crónica 4

Crónica en Lamono

Crónica 5

Crónica en Lamono

Crónica 6

Crónica en Lamono

Crónica 7

Crónica en Lamono

Crónica 8

Crónica en Lamono

Crónica 9

Crónica en Lamono

Crónica 10

Crónica en Lamono

Crónica 11

Crónica en Lamono

Crónica 12

Crónica en Lamono

El primer elemento que nos indica ante qué tipo de texto estamos, aparece en el título: “review”, y nuestras sospechas se confirman nada más empezar a leer el texto con ese «El pasado sábado, nos fuimos de fiesta». A partir de ahí, cuenta el evento al que asistieron (todo lo narra en primera persona del plural) y lo que ocurrió en él –de forma bastante detallada teniendo en cuenta el tamaño del texto, pero sin profundizar demasiado).

En esta ocasión, tras el grueso del texto, aparece la firma de quien lo ha escrito. Esta anotación sirve, además, de enlace a la web de la autora, Luiza Lacava.

Firma de la crónica

Firma de la crónica

Comenzaremos analizando el titular: “review: CONS project x sivasdesclalzo”. El requisito de brevedad, lo cumple. En cuanto a su función informativa, valoramos positivamente que indique “review”, pues es un elemento que ayuda al lector a saber que va a encontrarse si decide leerlo. Incluye también el nombre del evento –“CONS project”- y la empresa que colaboraba en su organización -“silviadescalzo”-. Podría ser más completo y añadir el lugar donde se realizaba (ya que CONS project ha realizado un recorrido por lugares muy diferentes) o algunos de los artistas invitados.

Como en el resto de entradas, se trata de un título-enlace que sirve de anclaje entre el aperitivo de la noticia en su sección correspondiente y el texto íntegro.

En cuanto al teaser, sigue también el camino marcado por los géneros analizados anteriormente: se reproducen las primeras líneas del cuerpo, lo que puede ser útil o no, dependiendo de cada caso concreto. En este, no es nada esclarecedor.

Teaser de la crónica

Teaser de la crónica

En cuanto al desarrollo del texto, presenta la estructura libre propia de la crónica (comienzo y final con gancho, descripción de los hechos, autor testigo) y un estilo personal. También introduce valoraciones, quizá rozando lo opinativo («un ambiente inmejorable»), más propio de una crítica.

El párrafo es excesivamente largo para la Web; también lo son sus frases. Sería mejor estructurar la información en varios párrafos. No aparecen negritas que señalen las palabras más importantes, lo que dificulta la lectura y que los buscadores y agregadores de noticias enlacen.

La justificación y elección de los colores en letras y fondo favorecen la legibilidad.

La datación, como en el resto de ocasiones, no es exhaustiva. Solo muestra una fecha de edición, en la que no incluye hora ni lugar. No aparecen últimas actualizaciones.

En cuanto al hipertexto, no utiliza estructuración por capas. El número de enlaces sigue siendo escaso: cuatro integrados en el texto y uno en el nombre de la autora. En cuanto a los primeros, tres de ellos son externos (macronavegación): “Converse” deriva a la web de la marca, lo mismo que “silviadelgado”; “Alizzz”, a la página en Facebook del artista. El restante, se trata de un enlace interno (micronavegación) con anclaje en “CONS Project”, que conduce a una noticia de julio que informaba sobre el próximo evento, sobre el que se explica en la crónica. Por una parte, está bien porque explica en qué consiste el mismo, pero, por otra, puede generar confusión ya que es difícil que el internauta se imagine que ese link le lleve a un artículo anterior de la revista, quizá seria mejor que enlazara con la web del proyecto y que se relegara ese artículo previo a un cuadro exento con artículos recomendados. Añadiríamos, asimismo, hipervínculos a las webs del resto de artistas o a los CONS Projects ya celebrados de los que se habla. El enlace a la autora del texto nos parece muy útil, pero añadiríamos en la misma crónica su cuenta en alguna red social, para fomentar la interactividad.

Tiene, también, etiquetas. En concreto, las siguientes: “Alizzz”, “Cons project”, “Converse”, “converse cons”, “Converse Weapon”, “fiesta”, “review” y “sivasdescalzo”. La utilización de tags es muy útil, ya que no solo ofrece al lector un acervo de artículos que le pueden interesar, sino que, además, favorece la micronavegación y aumenta el tiempo de estancia en el sitio. Por ello, añadiríamos etiquetas, también, a los artistas que participaron en el evento (al ser desconocidos para el gran público, es más difícil hacerles un seguimiento mediático y webs como estas son muy útiles para sus seguidores).

Ofrece, asimismo, un cuadro exento con “Posts relacionados”, aunque solo enlaza a dos de ellos.

En cuanto a interactividad, ofrece la posibilidad de enlazar con sus cuentas en redes sociales (Facebook, Twitter, Pinterest, Instagram y Tumblr), compartir el contenido en ellas, suscribirse a su newsletter y comentar con la ya comentada plataforma Disqus.

Acabamos con la mutimedialidad: no acoge vídeos ni audios, pero sí integra una cantidad de fotografías del evento, que, además, no ralentizan el tiempo de carga (al menos desde nuestro dispositivo). Sería bueno, de todos modos, que incluyera galerías fotográficas.


Géneros dialógicos

Los géneros dialógicos son aquellos que tienen como base la conversación (escrita u oral) entre dos o más personas, se produzca esta de forma síncrona o asíncrona. En el medio digital, está cobrando mayor protagonismo el lector, lo que ha generado ciertos cambios en el lenguaje y los está encumbrando al papel de género propio, pues en el Periodismo tradicional en muchas ocasiones servían de apoyo de otras noticias.

Entrevista

La entrevista, género dialógico por excelencia, también tiene su hueco en Internet. Además de la versión tradicional -en la que un periodista conversa con un personaje conocido para, posteriormente, colgar el resultado final en la Red-, han surgido nuevos tipos. Es el caso de la entrevista con los lectores o charla con los usuarios. En ella, los cibernautas mandan sus preguntas, que constituirán el corpus del encuentro. Puede realizarse de forma simultánea o asíncrona y la labor del periodista es hacer una selección de las cuestiones; en ocasiones, se utiliza la webcam. Posteriormente, se edita el texto para colgarlo y se suele avisar de la reunión con anterioridad. Hay, también, encuentros con periodistas especializados que se realizan de forma periódica.

En el caso de Lamono, las entrevistas las encontramos en la sección “Features”. Se trata de entrevistas tradicionales que, curiosamente, no se reproducen en la web. En ella solo encontramos la presentación del personaje (en castellano y en inglés) y un enlace al PDF del número correspondiente de la revista, en la que aparece la conversación desarrollada. Veámoslo con un ejemplo.

“issue insides: brooks sterling, do whatever you should”

Entrevista en Lamono

Entrevista en Lamono

Entrevista 2

Entrevista en Lamono

Entrevista 3

Entrevista en Lamono

Entrevista 4

Entrevista en Lamono

Entrevista 5

Entrevista en Lamono

Como se puede comprobar en las imágenes, la publicación ofrece una pequeña introducción a la figura del interpelado, tanto en castellano (en redonda y color negro) como en inglés (en cursiva y color gris), y sendos párrafos en los que ofrece un enlace directo al número de la revista en PDF en que se puede leer de manera completa. El párrafo de inicio es el mismo que en la edición impresa, dicotomía lingüística incluida.

Entrevista 6

Entrevista en el número en PDF

Comenzando por el título, ofrece varios datos importantes, como que se trata de un texto desarrollado íntegramente en la versión impresa (“issue insides”) y el nombre del entrevistado. A ello lo sigue un “do whatever you should”, propio de títulos reportajeados en entrevistas pero poco útil a la hora de posicionarse en buscadores o enlazar con agregadores de noticias, pues, como en el resto de posts, se trata de un título-enlace. También en esta ocasión, el teaser se compone de las primeras líneas del texto íntegro.

El párrafo es más corto que los que utiliza Lamono en el resto de géneros. Mantiene la tipografía, la justificación, el uso de negrita y el color (negro sobre blanco) en las líneas en castellano; en el fragmento en inglés, opta por la cursiva y el tono gris.

También da a conocer la autoría de la entrevista, aunque sigue apareciendo el genérico “lamono” al lado de la fecha de publicación (que sigue el mismo formato que en los ejemplos anteriores). Aparece a la conclusión de la presentación del siguiente modo: “T: Bea Salas”, pero no nos ofrece un enlace a su web o a sus cuentas en redes sociales.

Solo encontramos un enlace integrado en el texto; tiene su anclaje en el nombre del entrevistado (Brooke Sterling) y conduce a su sitio web. En ubicaciones exentas, ofrece un enlace relacionado y el sistema de etiquetas (con siete tags).

En cuanto a la interactividad, como en el resto de casos analizados, podemos conectar con la cuenta de la publicación en diferentes redes sociales (Facebook, Twitter, Pinterest, Google+ e Instagram), compartirlo en las cuatro primeras, suscribirnos a la newsletter y acceder al sistema de comentarios con la plataforma Disqus.

La multimedialidad no está explotada: únicamente nos muestra la clásica disposición de fotografías (en este caso, del entrevistado) de que hace uso Lamono en otros géneros. No hay vídeos ni archivos sonoros.

Foros

El foro es un diálogo en diferido. Es un espacio de debate en que los usuarios discuten sobre diversos temas, previamente establecidos. Los comentarios se van acumulando en orden cronológico.

El periodista suele encargarse de filtrar los comentarios, previamente a su publicación o a posteriori. Ni participa ni corrige, sólo filtra.

El único requisito para que el internauta pueda participar en él es su previa identificación –y, por tanto, registro-. Este mecanismo no es estricto, por lo que puede refugiarse en el anonimato mediante el uso de un apodo.

En Lamono, no encontramos foros como tal. Lo que más se acerca es el sistema de comentarios del que ya hemos hablado, el de la plataforma Disqus, que se encuentra al final de cada post.

Disqus en Lamono

Disqus en Lamono

Se accede a él a través del propio Disqus, así como de Facebook, Twitter y Google.

Acceso a Disqus

Acceso a Disqus

Cuando pinchamos en la pestaña “lamonomagazine”, se desplega a la derecha una ventana en la que podemos consultar los comentarios o las interacciones más recientes en cada una de las entradas de la publicación, así como el top de discusiones y de usuarios que comentan. Por ponerle un pero: no poder expandir esta ventana hace que sea un poco incómodo (por su escasa anchura) interactuar. Aunque esto se arregla con la opción de hacer el seguimiento en el propio Disqus.

Ventana de Disqus en Lamono

Ventana de Disqus en Lamono

Cuenta de lamonomagazine en Disqus

Cuenta de lamonomagazine en Disqus

Los motivos que nos han llevado a incluir esta aplicación en la categoría “foros” son:

  • Se trata de conversaciones en diferido.
  • Acumulación de los comentarios en orden cronológico, aunque, en este caso, inverso.
  • Estructuración por temas.
  • Identificación previa del usuario.

Charlas

Las charlas -o chats– hacen referencia a conversaciones síncronas entre dos o más personas. Son más inmediatas pero también menos duraderas, pues los mensajes no se archivan. Generalmente, se realizan en torno a un tema concreto y los periodistas no suelen participar en ella.

Los usos y formas de el lenguaje varían mucho con respecto al resto de géneros, adquieren un matiz más coloquial. Es el menos periodístico de todos ellos.

Lamono no contempla esta posibilidad.

Encuestas

Consiste en una pregunta cerrada que se hace al lector con un abanico de respuestas entre las que tiene que elegir. Están relacionadas con temas de actualidad. Al no conocer el perfil del votante, no son estudios científicos.

Se realizan de forma asíncrona y los resultados se actualizan de forma constante. Generalmente se ofrecen bajo la forma de porcentajes, lo que en ocasiones puede enmascarar un bajo índice de participación que sería más evidente con datos absolutos.

Se consideran un género dialógico por la posibilidad de interacción que ofrecen, aunque, en muchos casos, se utilizan como complemento de otros géneros.

Tampoco hemos encontrado reflejo de este género en el medio analizado.

 



 Descubra más sobre los géneros en:

Los géneros ciberperiodísticos en Lamono Magazine (1/3)

Los géneros ciberperiodísticos en Lamono Magazine (3/3)

Géneros periodísticos de Libertad Digital

 Géneros periodísticos

Los géneros periodísticos son respuestas culturales a demandas sociales surgidas en un determinado contexto histórico, es decir, su aparición se debe a la necesidad de satisfacer una función social. Se deduce así que la aparición de los géneros ciberperiodísticos responde al nacimiento del ciberperiodismo entendido como una nueva actividad social.

El nivel de peculiaridad de los géneros periodísticos que aparecen en un medio (en este caso Libertad Digital) nos revela el grado de evolución de ese medio en el ámbito ciberperiodístico.

La Web ha abierto el horizonte de posibilidades para los géneros mediante elementos como el hipertexto o la multimedialidad. Lejos quedan las limitaciones del papel para expresar una opinión. Actualmente los textos periodísticos en Internet están respaldados por grandes bancos de información a los que el lector puede acceder a golpe de clic. A continuación se presenta un análisis exhaustivo de nuestro cibermedio en el tratamiento de los géneros periodísticos. 

Géneros informativos

-Noticia

En Internet la lectura es mucho más lenta, lo que obliga a que las noticias sean más cortas, que estén muy bien distribuidas y que contengan frases muy simples. Libertad Digital es un cibermedio que apuesta por este modelo narrativo y que sigue la estructura clásica de titular, entrada de sumario, pirámide invertida y estilo impersonal.

Sin embargo, incluye varias modificaciones que adaptan el género al ciberespacio. Una de ellas es el hecho de enlazar en las noticias al perfil de Twitter del redactor, tal y como se observa en el siguiente ejemplo de noticia.

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Otro aspecto relevante es la utilización de palabras claves en la dirección web y la organización por temas. Esto tiene un efecto beneficioso ya que multiplica la posibilidad de que esas informaciones sean posteriormente recuperadas por buscadores de noticias, sindicadores automáticos y otro tipo de bases de datos.

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Lo mismo ocurre con el uso de las palabras en negrita, recurso que aprovecha Libertad Digital y al que la mayoría de medios no recurren. Las palabras destacadas son casi necesarias porque ordenan la información y centran la atención del lector en la idea que se quiere resaltar. Además, ayudan a “decir a Google” que mi texto es relevante, ya que los textos no solo los leen las personas, sino también máquinas como los buscadores y la ayudan a situarlo en las posiciones más altas en los motores de búsqueda.

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Otro aspecto es el empleo de enlaces a otras noticias relacionadas o a sitios de Internet como método para documentar la información, imprimir mayor credibilidad y estimular la navegación. También incluye apartados dentro de la propia noticia que se diferencian del resto del cuerpo informativo mediante un título subrayado con color, que amplían la información y son el equivalente a los ladillos de las ediciones en papel.

4

Como punto negativo, cabe destacar que las noticias en este medio incluyen la fecha en la que fue publicada la información, pero no reflejan el momento exacto como hacen otros medios de comunicación que incluso, en algunos casos, incluyen dobles dataciones: la de la primera vez en la que la noticia fue publicada y la de su última actualización, como es el caso de El Confidencial.

5

-Infografía

Probablemente el paradigma actual de género renovado sea la infografía multimedia. Este género conserva lazos indudables con su predecesora impresa, pero ha sabido reconfigurarse como un género nuevo, específico de los cibermedios, en el que la hipertextualidad, la multimedialidad y la interactividad son elementos indisociables.

Libertad Digital hace uso de este nuevo modelo de infografía y apuesta por la interactividad, como es el caso del apartado dedicado al Ibex35, en el que ofrece al lector la posibilidad de ver la evolución de la bolsa española en diferentes periodos de tiempo: 1 día, 1 mes, 3 meses… No es un modelo de infografía demasiado novedoso pero incluye modificaciones (interactividad) que lo adaptan al entorno web.

6

-Datos en bruto

Suministran información clara, precisa y actual. En Libertad Digital podemos encontrar datos en bruto en algunos de los enlaces que aparecen en los textos y que amplían la información conduciendo al lector a documentos íntegros como el BOE. Este es un ejemplo de datos en bruto publicados por el Gobierno de España:

https://docs.google.com/viewer?hl=es&url=http://s.libertaddigital.com/doc/presentacion-de-la-reforma-de-la-administracion-local-41912878.pdf&chrome=true

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8 9

  Géneros interpretativos

-Reportaje

Ya en papel permite explotar al máximo las técnicas narrativo-descriptivas, pero en el espacio Web además incluye un elevado uso del hipertexto, más incluso que en la noticia. El reportaje es un género en el que la extensión es muy importante porque tiene una naturaleza explicativa que requiere mucho espacio. Por ello Internet es idóneo para él.

http://www.libremercado.com/2013-12-11/la-ue-vuelve-a-poner-a-rajoy-los-deberes-que-ignora-desde-hace-dos-anos-1276506159

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    Ejemplo de reportaje de Libertad Digita

-Crónica

La crónica informa sobre asuntos de actualidad. Puede transmitirlos en diferido, pero con el surgimiento de los cibermedios cada vez es más habitual ver crónicas en streaming, actualizadas minuto a minuto.

Este no es el caso de Libertad Digital ya que apuesta por una crónica más tradicional que permite adivinar la presencia narrativa del periodista que la escribe y es similar en extensión a la que encontramos en los medios impresos. Introduce también información adicional mediante enlaces. El autor de las crónicas suele ser un periodista que publica con mucha periodicidad en el medio y su nombre contiene un enlace que lleva al lector a todos sus textos. También es posible ir a su perfil de Twitter.

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 Géneros dialógicos

-La entrevista

La entrevista de los usuarios es un género nacido con Internet, el entrevistado no se ve en la obligación de contestar a todo como ocurre en las entrevistas tradicionales. En este formato son los propios usuarios los que formulan las preguntas al entrevistado. En muchas ocasiones este proceso tiene lugar en tiempo real.

Libertad Digital no cuenta con este modelo que tanto éxito está teniendo en la Red, sino que ofrece un formato más clásico de entrevista que prepara y elabora el periodista y que no ve la luz hasta que el texto no está acabado.

En este ejemplo, el diario online vuelca una entrevista que Losantos realiza a Alfredo Landa en EsRadio (emisora del mismo grupo de comunicación) en formato de vídeo, añadiendo la información visual a la voz de la radio.

No aparece el texto de la entrevista pero el medio toma como referencia un género precedente y aprovecha las posibilidades que ofrece el ciberespacio (en este caso los contenidos multimedia, introduciendo el vídeo de la entrevista). Cabe destacar que no aprovecha las oportunidades de participación de los lectores puesto que no permite a los usuarios comentar en la página. Sin embargo, saca partido a las opciones de difusión mediante la posibilidad de compartir o señalar que te gusta a través las redes sociales que se observan en la imagen.

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http://tv.libertaddigital.com/videos/2008-12-05/entrevista-a-alfredo-landa-Yst06fS4ps4.html

-El foro

Algunos autores clasifican los foros como un género nacido en Internet, pero todavía no está del todo claro que lo sean. Libertad Digital cuenta con foros clasificados por temas en los que los usuarios hablan de asuntos de actualidad. Aunque no se pueda decir con exactitud que estos foros sean un género como tal, sí que son novedosos ya que en los medios impresos no tienen cabida.

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Libertad Digital también incluye una lista de los usuarios más activos tal y como podemos ver en el ejemplo.

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En estos foros los usuarios a través de sus cuentas mantienen conversaciones que Libertad Digital llama ‘discusiones’ y que quedan guardadas en el medio. Los usuarios son los responsables de lo que publican tal y como establecen los términos y condiciones que los lectores aceptan al registrarse.

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 Géneros argumentativos

-El editorial

En los cibermedios españoles no se acostumbra a escribir editoriales, salvo en aquellos importados de su edición impresa, pero en este caso Libertad Digital es una excepción ya que es un medio que solo existe en Internet y que sí los posee. Este género es el que menos adaptado está a la Web, pues cuenta con un cuerpo sin enlaces, ni elementos multimedia. Son estáticos, la única novedad es que permite a los usuarios dejar sus opiniones en forma de comentarios (que otros medios como ElPaís.com no permite).

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– La columna

Con la columna ocurre algo similar a lo que sucede en el editorial. No hay apenas modificaciones y el texto no contiene enlaces ni elementos multimedia. En el caso de Libertad Digital, al contrario de lo que pasa en otros medios, los usuarios pueden comentar, es decir, las columnas son objeto de debate abierto y permiten los comentarios de los lectores. Una vez más, el columnista escribe de manera periódica y el nombre aparece enlazado a todos sus textos. Ejemplo:

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– Bitácora de los lectores

Aparte de los foros, Libertad Digital ofrece este espacio en el que los usuarios pueden hablar sobre cualquier tema.

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-Las cartas al director

Las cartas al director no presentan modificación alguna con respecto al papel. En Libertad Digital no se permite abrir un debate a partir de ellas, esta es la posibilidad que ofrece Internet frente al papel, pero el medio no la aprovecha.

-La viñeta o tira cómica

Las viñetas en Libertad Digital están en la sección de ‘Opinión’. Tienen un fuerte contenido argumentativo en el que el autor cobra más protagonismo que en el resto de géneros. Están firmadas y además permiten su difusión por parte del usuario a través de las redes sociales.

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-El blog

Los blogs también son considerados por muchos autores como un género surgido en Internet, pero al igual que ocurre con los foros, esta clasificación no está lo suficientemente clara. Libertad Digital, al igual que la mayoría de medios, cuenta con blogs en su edición, este es uno de ellos:

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Valoración final

Una vez analizadas las partes y haciendo una síntesis general, podemos afirmar que Libertad Digital pertenece a la tercera fase del desarrollo de los géneros periodísticos. Esta fase de renovación se caracteriza por no contener añadiduras cosméticas a géneros preexistentes, sino que el propio medio es el que elabora las informaciones con un planteamiento adaptado a la Web. Por tanto, estamos hablando de una reestructuración íntegra del género tradicional a partir de las posibilidades comunicativas del ciberespacio.

En este caso en particular, al ser un diario nativo digital, tiene un grado más avanzado de adaptación al ciberespacio y, en comparación con otros, hace un buen uso de las herramientas que ofrece Internet. En Libertad Digital podemos encontrar géneros nacidos con Internet como el blog o el foro, si los consideramos a estos como tales (ya explicamos anteriormente que solo son reconocidos como géneros por algunos autores).

Aun así, a todos los cibermedios españoles les quedan mucho por explotar.

Los géneros de Marca

Géneros informativos

Como no podía ser de otra manera, los géneros informativos están presentes de manera patente en la versión web de este diario deportivo. En lo que respecta a las noticias, el género periodístico por excelencia, se puede encontrar una clara diferenciación si se compara el cibermedio con el periódico impreso. A pesar de que muchas noticias se caracterizan por tratar el mismo tema de una forma similar tanto en papel como en la web, en Internet este tipo de información destaca por estar dotada de un lenguaje más sencillo y directo.

Además, el uso del hipertexto en el titular y el teaser de las informaciones que conforman la portada del cibermedio resulta constante (no es así en los cuerpos textuales de dichas informaciones, donde escasea). No obstante, sería erróneo calificar estas modificaciones como radicales puesto que, si bien resultan notorias, carecen de la profundidad necesaria como para poder encasillar al cibermedio en este aspecto más allá de la fase de enriquecimiento.

Lo que sí supone una verdadera renovación en el medio son las infografías.

De acuerdo con Salaverría y Cores la infografía multimedia o interactiva, como evolución de la infografía tradicional, es posiblemente el género que mejor aprovecha las posibilidades hipertextuales y multimedia que ofrece la red.

Concretamente Marca.com es uno de los cibermedios que mejor trabaja las infografías. No en vano, ha sido galardonado en esta área en numerosas ocasiones en los premios internacionales Malofiej que otorga la SND (Society for News Design).

Este cibermedio engloba los gráficos en una subsección del apartado Multimedia, ubicado en el menú principal. El ejemplo escogido para el análisis (gráfico del circuito de Interlagos, GP de Brasil de Fórmula 1) es un fiel reflejo de que la infografía multimedia puede considerarse una unidad informativa completamente independiente, que no necesita estar vinculada a otros textos para que la doten de sentido, es decir, se caracteriza por ser autosuficiente. Como consecuencia, los límites para saber si queda encuadrado en el género informativo o en el interpretativo resultan bastante difusos.

En lo que respecta al hipertexto, los infografistas ponen el énfasis en la funcionalidad hipertextual de estructura organizativa de contenidos. En este caso, se presentan dos niveles de profundidad. Uno inicial y uno secundario, que presenta hasta seis capas paralelas para navegar por ellas.

Aunque sin lugar a dudas el elemento más característico de las infografías multimedia es la interactividad, y este ejemplo es una muestra manifiesta de ello. Nada más clicar sobre el titular de la infografía se requiere la participación del usuario para que se despliegue el segundo nivel del hiperdocumento, que es el que contiene la información verdaderamente relevante para el usuario.

Una vez alcanzado el segundo nivel de profundidad el usuario se convierte en el juez de su propio camino, puesto que será él quien escoja el orden y la ruta que decide seguir, construyendo una lectura no secuencial. En este caso, al usuario se le ofrecen seis alternativas: curvas, sectores, zonas DRS, telemetría, detalles y localización.

Por último es necesario hablar de la parte propiamente multimedia. A pesar de que el gráfico carece de vídeo y sonido, cuenta con textos aclaratorios, imágenes y, lo más destacado, animaciones. Al situar el puntero del ratón sobre los diferentes iconos de las secciones, estas se iluminan y un destello se pone a circular alrededor de los mismos. Quizás el apartado más importante tomando la multimedialidad como criterio sea la telemetría, dado que, a medida  que el usuario mantiene pulsado el botón izquierdo del ratón sobre el vehículo y avanza por el circuito, se le muestra in situ la relación entre velocidad y marchas. Además, al pasar del primer nivel hipertextual al segundo tiene lugar un efecto animado de puertas abiertas para recalcar el paso de uno al otro.

Otro género informativo imprescindible en un cibermedio deportivo son los datos en bruto, que se introducen en Marca.com en forma de resultados. La principal novedad que presentan en la web con respecto a sus homónimos impresos es el dinamismo, característica que dota de sentido a este elemento en la Red. Son utilizados tanto como apoyo a una noticia como de manera autónoma. En este aspecto destaca la ventana situada en el margen derecho de la parte superior de la portada principal, la cual ofrece los marcadores de los principales acontecimientos deportivos que están en juego.

Géneros interpretativos

Todos los textos periodísticos conllevan una mínima interpretación de los hechos, y en la prensa deportiva es mucho más frecuente encontrar adjetivación o comentarios de los autores que lo pongan de manifiesto. Entendiendo el género interpretativo como aquél que reflexiona sobre un determinado acontecimiento relacionando diferentes datos que tengan relevancia sobre él, podemos distinguir dos tipos de textos periodísticos interpretativos: la crónica y el reportaje.

En marca.com podemos encontrar un bagaje amplio de noticias reportajeadas. El diario cuenta además con una sección destinada propiamente a este género, ‘Historias de Primera’, que hace un repaso por la trayectoria de varios equipos de fútbol a través del formato vídeo. Uno de los reportajes de este apartado se encuentra en el siguiente enlace: http://www.marca.com/2013/12/03/futbol/equipos/real_madrid/1386095672.html.

Estos reportajes tienen una duración de unos 10 minutos y un tono laudatorio bastante notorio, buscando ensalzar a los equipos de los que se habla. El formato es propio del reportaje televisivo, no se ha innovado para adaptarlo al medio digital, algo que hubiese estado bien y podría fomentar la participación de los usuarios. Incluye muchos testimonios que no tienen demasiada relevancia para el equipo, pero pretenden dar un tono de emotividad al audiovisual.

Captura de la sección ‘Historias de Primera’, consultada por última vez el 6/12/13 a las 20:22 horas.

En cuanto a los reportajes convencionales, aparecen distribuidos por las diferentes secciones del medio, según los diferentes deportes que se tratan en marca.com. Un ejemplo es el reportaje:http://www.marca.com/2013/11/14/mas_deportes/otros_deportes/1384446471.html?a=12ca7bb5f7dab21d981aa7773be12e1a&t=1386445919. El lenguaje que utiliza MARCA es sencillo, además de dar una visión de cercanía de los temas tratados, tanto en los puramente deportivos como en los sociales, como es este caso. Además, en este género siempre suele rememorar acontecimientos pasados vinculados a lo que se quiere contar como noticia, lo que pone en antecedentes al usuario y le ayuda a comprender la información.

Se trata de un medio muy volcado con la multimedialidad, en parte por el público objetivo al que va orientado, por lo que siempre acompaña artículos, reportajes, noticias… de algún vídeo sobre la noticia o varias fotos que la ilustren. Normalmente, las fotografías suelen emplearse en acontecimientos de pura actualidad como un encuentro deportivo, declaraciones (estas siempre llevan un extracto en audiovisual además de su transcripción escrita)… mientras que los textos menos mediáticos suelen incluir un vídeo-reportaje que explica el contenido y prácticamente ahorra al lector leer el cuerpo de la noticia.

Captura de pantalla del reportaje de MARCA ‘Un pequeño gran campeón’, consultado por última vez el 6/12/13 a las 20:34 horas en su página web.

Además, MARCA tiene una gran participación y apuesta mucho por ella, permitiendo comentarios en todas las noticias y demás géneros periodísticos publicados y fomentándolo a través de Twitter. Los contenidos tienen un botón de ‘compartir’ para que los usuarios hagan que las informaciones se difundan a través de sus redes sociales, y también incluyen un ránking de los comentarios más populares o con más votos positivos entre los internautas.

Captura de pantalla de marca.com, realizada el  6/12/13 a las 20:39 horas en su página web.

Es una gran apuesta el hecho de convertir las noticias en una especie de foro de debate, aunque falta la respuesta del medio aportando más información, respondiendo las dudas formuladas en los comentarios… para darle mayor dinamismo. Además, los usuarios registrados en marca.com tienen una serie de ventajas respecto de los usuarios menos asiduos, lo que hace que se restrinja algunos contenidos seleccionados a estos últimos. Su comunicación y vías de participación están bien, pero deberían ampliarse y mejorarse para que la comunicación no solo sea unilateral, sino bilateral usuario-medio-demás usuarios.

En cuanto a la crónica deportiva de este diario, partiré del siguiente ejemplo (http://www.marca.com/2013/12/01/futbol/equipos/real_madrid/1385884858.html) para explicar su tratamiento en MARCA. El texto utiliza palabras dinámicas, visuales e impactantes para captar la atención. Además, hay abundante adjetivación para implicar al lector, transmitirle las emociones de cada jugada en el partido del Real Madrid. Este estilo es usual en marca.com, que atrae fundamentalmente al público masculino en edad adulta, afín además a este equipo.

Se busca analizar las jugadas del partido que el usuario probablemente haya visto para que este tenga un enfoque más global, identificándose con el análisis de los autores (Hugo Cerezo y Pablo Polo en este caso). El subtítulo añade datos al titular, lo complementa. Además, la ‘jerga’ utilizada es  claramente futbolística; palabras llamativas y técnicas de este deporte, orientando la crónica a los aficionados.

Se destacan declaraciones y se aporta hiperenlaces a imágenes de las jugadas clave: importa la visualidad del texto, que no solo se acompañe con imágenes, sino que las evoque en los espectadores, hayan visto o no el partido.

Géneros dialécticos o dialógicos

Los géneros dialógicos según Ramón Salaverría y Rafael Cores son aquellos géneros que se basan en la comunicación, es decir, establecen conversaciones, entre dos o más personas a través de textos escritos u orales, y que pueden realizarse de forma sincrónica (en directo) y asincrónica (en diferido). El valor que tiene este género en el ciberperiodismo es sobre todo el de la interactividad, y es que el emisor pierde protagonismo hacia el receptor, quien incluso en muchos casos participa de forma activa en el proceso de creación del contenido. Los géneros dialógicos se estructuran en cuatro tipos: entrevista, el foro, la charla y la encuesta. Los géneros dialecticos por excelencia de Marca.com son la entrevista y las encuestas.

Marca.com practica la entrevista “con los lectores”, también conocida como charla con los usuarios. Es un género que lleva a cabo casi a diario en su sitio web y que supone una entrevista/conversación con los usuarios, donde éstos preguntan al entrevistado, le hacen conocedor de sus opiniones… Consisten en la realización de preguntas a los “invitados” (que pueden ser tanto personas relevantes en el mundo del deporte como periodistas del medio Marca) por parte de los usuarios registrados.

Marca practica la comunicación asincrónica: se permite el envío de preguntas hasta determinada hora y se procede a la respuesta por parte del entrevistado desde esa “hora tope”. A medida que el entrevistado va respondiendo a las preguntas, van apareciendo en el espacio destinado para ello en la web. Aunque Marca.com no exponga si el periodista realiza una actividad de selección o filtro del periodista, la charla suele implicar su participación para que el invitado de respuesta a las aportaciones que el medio considere más interesantes.

Las charlas como ejemplo de género dialógico se caracterizan por:

– Uso de preguntas concretas y cercanas.

– Las respuestas suelen ser breves y concisas, de entre 1 y 6 líneas, pero depende del entrevistado, del tiempo del que disponga, la profundidad de la pregunta, el número de preguntas que haya recibido…

Fuente: propia; 6/12/2013 23:20 horas

URL: http://www.marca.com/encuentros/tomasguasch/2013/12/04/index.html

 

Fuente: propia; 6/12/2013 23:20 horas

URL: http://www.marca.com/encuentros/marcos-lopez/2013/12/05/index.html

-Lenguaje flexible, accesible para todos los públicos, sin vulgarismos pero sin tecnicismos.

Fuente: propia; 6/12/2013 23:20 horas

URL: http://www.marca.com/encuentros/axeltorres/2013/12/06/index.html

– Con apelación directa al usuario, en una hibridación entre prensa escrita y prensa radiofónica.

Fuente: propia; 6/12/2013 23:20 horas

URL: http://www.marca.com/encuentros/tomasguasch/2013/12/04/index.html

– Anuncio de la charla con uno o dos días de antelación en los que el usuario puede enviar la pregunta. Como se ve en la imagen, con fecha 9/12/2013, se puede enviar la pregunta para los entrevistados de los días 10 y 11 de diciembre.

Fuente propia; 09/12/2013 20:43 horas

URL: http://www.marca.com/encuentros/index.html

– Duración de habitualmente alrededor de una hora.

– El invitado contesta alrededor de 20 preguntas, pero puede llegar a las 100 e incluso superarlas.

Fuente: propia; 6/12/2013 23:20 horas

URL: http://www.marca.com/encuentros/silvia-navarro/2013/12/04/index.html

– Hay invitados que son periódicos. Es el caso de Alberto Palomar, Eduardo García o Tomás Guasch.

Fuente: propia; 09/12/2013 20:47

URL: http://www.marca.com/encuentros/index.html

Debido al éxito que tienen las charlas (localizadas en la sección Oinión) y a la complejidad que supondría realizar entrevistas a personas del mundo deportivo de una forma más o menos periódica, las únicas entrevistas que realiza Marca.com son las charlas.

Marca.com cuenta con constantes encuestas para conocer las opiniones y preferencias de sus lectores. Consiste, como dicen Salaverría y Cores, en una pregunta realizada a los usuarios en la página principal del cibermedio sobre un tema de actualidad. Cuenta con dos espacios para sus encuestas: en la portada, según las publican, y en el apartado Encuestas, en la sección Opinión.

Las encuestas individuales en ocasiones aparecen ligadas a una noticia de actualidad, pero no tienen por qué. Se localizan como una noticia más en la portada de Marca.com.

Pero además Marca.com dispone de un espacio destinado únicamente a las encuestas, las cuales se pueden ordenar por deportes y por años.

Fuente: propia; 15/12/2013 22:30 horas

URL: http://www.marca.com/encuestas/encuestas-2013.html?cid=MENUDES3601&s_kw=opinion_participa-y-vota

Las encuestas de Marca.com son preguntas totalmente cerradas: se ofrece un número limitado de respuestas de las que solo se puede coger una, y se exponen los resultados tanto en porcentaje como en número de personas que han participado. Son encuestas acientíficas porque la muestra no es representativa y el votante no necesita identificarse (y en caso de que lo hiciera, puede resguardarse bajo una identidad falsa). Es encuesta asincrónica mientras está abierta y se actualiza constantemente para mostrar los últimos resultados.

  

Fuente: propia; 15/12/2013 22:30 horas

URL: http://www.marca.com/debate/2013/12/150598/prevotaciones150598.html

Marca.com no dispone de foros, si bien se podría considerar una especie de foro las conversaciones sobre un tema concreto que constituyen los comentarios a noticias. Aunque no se encuentre catalogado como tal, sí responde a la descripción de Salaverría y Cores de “espacio de debate en el que los usuarios discuten sobre un tema previamente determinado.”

Los mensajes se acumulan en un orden cronológico (los más actuales aparecen los últimos d ela lista) en un diálogo diferido donde un profesional filtra los comentarios enviados a posteriori (como se aprecia en la captura siguiente, donde el comentario #5 ha sido eliminado). Es preciso que el usuario esté registrado, aunque la identidad sea falsa: Bulto sospechoso, ChitaluBalonDeO… Los interlocutores pueden responderse unos a otros, valorar los comentarios, mencionarse entre ellos… y toda la actividad es archivada.

Marca.com dispone, como hemos dicho, del género entrevista, al que denomina charla. Sin embargo, no cuenta con el género charla tal como lo define Salaverría y Cores: comunicación entre dos o más personas de forma sincrónica y mediante mensajes textuales que van apareciendo de forma sucesiva en una ventana de la página web.

Géneros argumentativos

Dentro de este apartado queda encuadrado el género nacido en Internet con más peso hasta el momento: los weblogs, que han rediseñado por completo la sección Opinión del medio. Mientras que en otros cibermedios se da una simple fase de repetición (volcado literal de los editoriales, columnas y otros artículos de la versión en papel en la edición digital) Marca.com opta por la innovación, es decir, por el empleo de decenas de blogs de variada periodicidad (tanto de periodistas estrella, entre ellos algunos que también escriben en la edición impresa, como de otros no tan conocidos o que incluso publican con pseudónimo: por ejemplo el Sr. Banal). No en vano, Salaverría y Cores consideran al weblog como “uno de los primeros géneros innovadores incorporado por los cibermedios en su labor informativa cotidiana”.

Así pues las columnas de opinión de la versión impresa han adoptado en Marca.com la forma de blogs mientras que sus editoriales han dejado de publicarse en la Red (los últimos datan de 2012).

Sin rastro de géneros argumentativos como la crítica, el suelto, las cartas al director o la figura del defensor del lector solo queda hacer una breve referencia a la viñeta o tira cómica, la cual no es habitual en el cibermedio pero se deja ver a cuentagotas a modo de fotonoticia.

Marta Marinero, Alba Rodríguez y Miguel Velasco.

El nuevo diseño de BLANQUIVIOLETAS cumple un mes

El nuevo diseño BLANQUIVIOLETAS, portal informativo especializado en la cobertura del Real Valladolid, cumple hoy, 17 de noviembre (2011), un mes desde su salida a la luz pública.

El portal, nacido en 2003, lleva desde entonces siendo el mayor punto de encuentro de los aficionados del club albivioleta en Internet gracias a su foro de opinión, en el que en la actualidad se hallan registrados casi 11000 usuarios.

Creada por cuatro vallisoletanos al amparo de la asociación AupaPucela.NET – Blanquivioletas.com, en la actualidad está gestionada por un órgano similar de reciente creación, la asociación cultural Free Media.

BLANQUIVIOLETAS es el primero de los proyectos que sus fundadores esperan llevar a cabo en la provincia y en el entorno digital. Por lo pronto, en el primero de los portales que gestiona da cobijo a siete estudiantes de periodismo bajo la dirección de Jaime Cosgaya, profesor de la Universidad de Valladolid y licenciado en historia y periodismo.

Miguel Ángel García, vicepresidente de Free Media y único de los cuatro creadores del portal que permanece en la nueva estructura, afirma que “con el nuevo diseño buscábamos dar un salto de calidad en utilidad y en lo visual. El anterior formato con el que trabajábamos se había quedado obsoleto y, para nuestro nuevo proyecto, creíamos necesario el cambio llevado a cabo”.

La nueva interfaz del portal, en su opinión, “es mucho más intuitiva. Al usuario le permite navegar y acceder a la información con una mayor comodidad”, algo que, unido a la creación de nuevas secciones “hace que la web ahora sea mucho más completa”.

“BLANQUIVIOLETAS había sido vista siempre como un foro, quizá porque hasta hace poco tiempo no supimos potenciar esa faceta informadora en la que desde Free Media nos hemos querido volcar”, añade.

Sobre ésta, reconoce que, a nivel personal, “responde un poco a unas inquietudes propias y a mi propio proceso de maduración. Tengo una espinita clavada con el periodismo que confío sacarme con las ideas que en adelante esperamos plasmar”.

Miguel Ángel García, además, dice no temer a la actual coyuntura económica, debido a que “nosotros no buscamos ganar dinero con esto. Con proyectos como el que hemos empezado a desarrollar en BLANQUIVIOLETAS, buscamos dar oportunidades a esa gente joven que está aprendiendo y que no encuentra dónde desarrollar su aprendizaje”.

“Desde que hemos empezado a publicar en formato wordpress, hemos estrenado cinco secciones y hecho unas 180 piezas, todas ellas de elaboración propia. La idea es que nuestros redactores, aún estudiantes, cojan un hábito de trabajo y, sin dejar de lado sus obligaciones, no lo abandonen. Nuestro objetivo, del que son partícipes, es formar e informar”, asevera.

Pese a todo, Miguel Ángel niega que vayan a renegar de sus principios. “El foro sigue y seguirá activo, aunque ahora nuestra aspiración para por ser reconocidos como un medio de comunicación más”, y reconoce que “estamos muy contentos con la acogida que los cambios han tenido en el usuario de nuestra información. En las redes sociales y en nuestro propio foro percibimos que el cambio de perfil está gustando mucho”.